Когда берег перестаёт быть границей: как русские художники изображали воду?

Русские художники писали воду во всех мыслимых состояниях — от сонной парковой заводи до шторма, после которого корабль едва держится на волнах. Различалась и сама задача.

Одному требовалось передать тишину старого сада, другому — короткий весенний миг, когда земля словно становится прозрачнее. У третьего море продолжало небо, у четвёртого превращалось в силу, способную смять человеческий порядок вместе с мачтами, снастями и надеждой на благополучный исход.

В поленовском «Заросшем пруду», написанном в 1879 году, вода почти прячется. Старый парк наступает со всех сторон: тяжёлые кроны нависают над берегом, кусты подбираются к мосткам, поверхность затягивают кувшинки. Пруд ещё сохраняет очертания, но уже кажется частью растительности — тёмной зелёной глубиной среди другой зелени.

У воды нет заметного течения, дальнего берега и открытого горизонта. На скамье среди деревьев сидит женщина. Для её образа Поленову позировала сестра Вера Хрущёва. Фигура написана так ненавязчиво, что её можно обнаружить не сразу. Солнечная лужайка на переднем плане живёт своей лёгкой летней жизнью.

Поленовская вода умеет хранить. В ней накапливаются прохлада, полумрак, возраст старого сада. Пруд ничего не требует от человека и никуда его не ведёт. Возле него можно сидеть долго, не замечая часов. Возможно, поэтому картина кажется знакомой даже тем, кто никогда не бывал в такой усадьбе. У многих мест есть свой заросший угол.

У Исаака Левитана вода ведёт себя гораздо смелее. На полотне «Весна — большая вода» 1897 года она вышла из русла и заняла всё, что ещё недавно считалось сушей. Берёзы стоят прямо в разливе, их тонкие стволы продолжаются в отражениях. Дальние избы отрезаны от переднего плана. Возле золотистого клочка берега ждёт пустая лодка — единственный предмет, который теперь позволяет двигаться по этому изменившемуся миру.

Большая вода обычно приносит сырость, хлопоты, затопленные дороги. У Левитана почти нет бытовой тревоги. Художник выбирает ясный день, светлое небо, прозрачный воздух. Разлив выглядит не бедствием, а редким состоянием природы, которое продлится совсем недолго. Через несколько недель вода уйдёт, лодка окажется ненужной, деревья снова будут расти на обычной земле.

Исаак Левитан, «Весна — большая вода», 1897 г.

Отражения вытягивают картину по вертикали. Берёзы уходят вверх, к небу, и вниз, в голубую глубину. Весна у него появляется без нарядных примет. Нет молодой листвы, цветущих садов, яркой зелени. Деревья голы, земля мокра, дальние дома выглядят скромно. Главным событием становится новое пространство.

В «Голубом просторе» Аркадия Рылова, созданном в 1918 году, правил почти не осталось. Суша отступила к далёким скалистым островам. Внизу волнуется синее море, над ним движутся облака, а между водой и небом летят белые лебеди. Где именно проходит горизонт, зритель понимает, однако строгой границей он уже не кажется.

Белые пятна повторяются на разных уровнях: пена на волнах, облака, освещённые крылья птиц, парус маленького корабля. Из-за этой переклички море и воздух воспринимаются как единая подвижная среда. Волны словно продолжаются в облаках, а лебеди плывут по небу. Само название картины точно передаёт это чувство: простор здесь принадлежит сразу двум стихиям.

Рылов пишет море не с берега. Зрителю не предлагают удобную точку, с которой можно спокойно наблюдать за происходящим. Взгляд оказывается где-то рядом с птицами, над волнами. Мы движемся в глубину картины вместе с ними — к облакам, островам, парусу.

Айвазовский показывает момент, когда открытое пространство становится опасным. Его «Корабль среди бурного моря» написан в 1887 году и хранится в Эрмитаже. Вертикальный формат здесь особенно выразителен.

Айвазовский не пишет воду сплошной тёмной массой. Передняя волна просвечивает бирюзой, её гребень рассыпается белой пеной. Свет проходит сквозь воду и на несколько мгновений открывает её толщу.

Иван Айвазовский, «Корабль среди бурного моря», 1887 г.

В «Заросшем пруду» человек мог устроиться возле воды и позволить ей хранить молчание. У Левитана он уже вынужден пересесть в лодку. У Рылова земля отступила далеко назад, зато пространство ещё дружелюбно движению. Айвазовский убирает последнюю уверенность: корабль, созданный именно для моря, внезапно оказывается в нём чужим и хрупким предметом.

Вода на этих полотнах почти нигде не имеет собственного цвета. Она зеленеет под поленовскими деревьями, голубеет от весеннего неба Левитана, набирает густую синеву у Рылова, вспыхивает холодной бирюзой у Айвазовского среди шторма. Её образ складывается из того, что находится рядом: света, воздуха, берегов, человеческого присутствия. И всё же она не растворяется в окружении. Напротив, заставляет каждый предмет проявить свой характер.

Суша сообщает человеку, где он стоит. Вода оставляет этот вопрос открытым. Рядом с ней дерево получает второго, дрожащего двойника, дальний дом становится недоступным, птица будто меняет стихию, а большой корабль теряет вес и устойчивость.

Русские художники писали пруды, разливы и моря — и всякий раз проверяли, насколько прочен привычный мир. Оказывалось, что иногда для его полного преображения достаточно одной зыбкой поверхности.

«ШколаЖизни.ру» -- познавательный журнал
Автор: Aлeкc Гpaнт
Просмотров страницы: 233